Geçtiğimiz yıllarda kaybettiğimiz Studio Ghibli’nin kurucu ortağı Isao Takahata’nın yayınlanmamış el yazmaları, usta yönetmenin bir zamanlar “Prenses Kaguya Masalı”na bir ön bölüm tasarladığını ortaya koydu. Bu proje, ne yazık ki, hayata geçirilememiş.
Tokyo Zokei Üniversitesi’nden Profesör Seiji Kano’nun açıklamalarına göre, Takahata’nın çalışma odasında Haziran ayında yaklaşık 130 sayfalık el yazması ve yaratıcı notlar bulundu. Bu buluntular arasında, daha sonra 2013’te yayınlanan “Prenses Kaguya Masalı”na dönüşecek fikirleri içeren “Bambucu’nun Hikayesi’nin Animasyon Versiyonu için Adaptasyon Önerisi” de yer alıyor.
Notlarda, hikaye “Ay’ın Dünya’da yaşamı arzulayan bir kızı” olarak tanımlanıyor ve hatta Kaguya-hime ile Ay’daki bir büyüğün konuşmasını içeren bir açılış sahnesi de tasarlanmış. Bu sahnede, Ay’daki bilge, Kaguya’yı Dünya’ya olan hayranlığı konusunda uyarıyor; bu konsept, 2013 yapımı filmde yer almıyor.
Kano’ya göre, bu notlar muhtemelen Takahata’nın bir zamanlar Kaguya’nın resmi web sitesinde bahsettiği ve “Bambucu’nun Hikayesi”nin uyarlamasını geliştirirken ana hikayeyi anlamlandırmak için yazdığı geçmişe ait taslaktır.
Kaguya notlarının yanı sıra, koleksiyonda Takahata’nın Toei Animation’daki ilk yıllarında yazdığına inanılan iki tam ve yayınlanmamış senaryo da bulunuyor: “Oeyama” ve “Aldığım Mücevher”.
“Oeyama”, Shuten Doji’nin şeytan öldürme efsanesinden ilham alıyor, ancak geleneksel tasvirlerden ayrılıyor. Notlarda, şeytan öldürme senaryolarını bir kenara bırakma ve onları “komik ve mutlaka kötülüğü temsil etmeyen” bir şekilde tasvir etme arzusundan bahsediliyor. Hikayede, kahramanlar şeytanları öldürmek yerine bir ermişten aldıkları sake ile küçültüyor ve esir alınan çocukları zarar görmeden kurtarıyor.
“Aldığım Mücevher” ise Kenji Miyazawa’nın “Kabuk Ateşi” adlı çocuk hikayesini yeniden yorumluyor. Orijinal hikayede, bir tavşan bir tilki tarafından yoldan çıkarıldıktan sonra görme yetisini kaybediyor. Takahata’nın versiyonu ise sonunu değiştiriyor; tavşan hatalarını fark ediyor, arkadaşlarıyla barışıyor ve tilkiyi uzaklaştırmaya yardım ediyor.
Senaryo aynı zamanda tilkinin izleyicilere hitap ettiği ve “Hey, ben her zaman kötü adamım. Bunun adil olmadığını düşünmüyor musunuz?” dediği meta bir sona da sahip. Bu yaklaşım, Takahata’nın 1994 yapımı “Pom Poko” filminde de yankı buluyor.
Kano, “O zamanlar, animasyon büyük ölçüde net ahlaki ikiliklere sahip çocuk eğlencesi olarak görülüyordu. Ancak Takahata’nın ilk yazıları şimdiden bu kavramı reddediyor ve kariyeri boyunca keşfetmeye devam edeceği karmaşık insan duygularını ve çelişkilerini içeriyor. Bu olağanüstü bir keşif” şeklinde konuştu.
Takahata’nın oğlu Kosuke Takahata, yeni keşfedilen el yazmalarının babasının yılmaz yaratıcı enerjisini yansıttığını belirterek, “Bu yazılarda onun yaratıcı enerjisini ve tutkusunu hissedebilirsiniz. Stüdyoya katıldıktan sonra ilk filmini yönetmesi neredeyse dokuz yıl sürdü ve bu sayfalar onun yalvarışı gibi – ‘Lütfen, sadece bir şeyler yapmama izin verin.'” dedi.
Takahata’nın ilk yıllarında Toei’de birlikte çalıştığı eşi Kayoko ise, “O zamanlar meslektaşlar arasındaki tartışmalar günlük bir olaydı. Isao anlamlı bir şeyler yaratmaya kararlıydı. Bu yazılar bu çabanın meyvesi ve umarım genç insanlar onlardan ilham alırlar.” dedi.
Takahata, yönetmenlik kariyerine 1968’de “Güneşin Prensi Horus” ile başladı ve Hayao Miyazaki ile birlikte “Heidi”, “Alp Dağlarının Kızı Heidi”, “Annemi Arayışta 3000 Fersah” ve “Yeşilin Kızı Anne” gibi birçok klasiği yarattı. Daha sonra 1985’te Studio Ghibli’yi kurarak “Ateş Böceklerinin Mezarı”, “Dün Gibi”, “Pom Poko” ve “Komşularım Yamadalar” gibi beğenilen eserlere imza attı.
Son filmi “Prenses Kaguya Masalı”, elle çizilmiş, suluboya esinli animasyonuyla uluslararası alanda büyük beğeni topladı ve En İyi Animasyon Filmi dalında Akademi Ödülü’ne aday gösterildi.
